Najgledaniji tech filmovi koji su nagovijestili obilježja digitalnog doba

Filmovi koji su imali najveći uticaj na gledaoce nisu to postigli samo zahvaljujući novim gedžetima, već su projektovali kako će nova tehnologija neminovno 'kvariti' međuljudske odnose.

Tokom većeg dijela 20. veka, "godina 2000" bila je skraćenica za daleku budućnost. Predviđanja su se kretala od letećih automobila do kolonija na Mjesecu. Do 1990-ih, sam broj je nosio toliko futurističkog naboja da ga je čuveni američki TV voditelj, Conan O’Brien pretvorio u najavnu špicu svoje emisije. Držao bi baterijsku lampu ispod brade i skandirao "In the year 2000 …", prije nego što bi iznosio apsurdna predviđanja o životu nakon milenijuma.

Do trenutka kada je 2000. godina stigla, privlačnost digitalnog doba pokrenula je i talas filmova koji su odražavali tehno-optimizam i tehno-anksioznost koji su se uvukli u ljude. Evolucija tehnologije od tada bila je frenetična, od društvenih mreža i pametnih telefona do vještačke inteligencije i napretka u automatizaciji. Sada, kada se tehnologija nalazi na još jednoj prelomnoj tački, zatekao sam se kako se osvrćem na tehnološke filmove sa prelaza vijeka i razmišljam o tome koji su osvarili pozitivan uticaj na publiku.

Postoji velika razlika između dobrog filma koji ima scenske efekte i dobrog tech filma. Uzmimo na primjer: Nemoguća misija: Konačna odmazda iz 2025. Dobar film. Ko ne želi da vidi Tom Cruisea u šezdesetim godinama kako sam izvodi vratolomije?  Iako se zaplet filma bazira na vještačkoj inteligenciji, tehnologija se tretira uglavnom kao prateće sredstvo. Ima puno novih gedžeta, ali to nije tech film.

Tom Cruise na premijeri filma 'Nemoguća misija: Konačna odmazda' u Lonodnu, prošle godine |Depositphotos

Neki od najgledanijih filmova su pored prikazivanja inovativnih tehnologija, predvidjeli tri ključne karakteristike digitalnog doba: obilje informacija i borbe za sticanje povjerenja u ljude i očuvanje iskonskih ljudskih vrijednosti istine i pravde. Jurnjava za ličnim komforom koja je često u sukobu sa ljudskom povezanošću i empatijom, ističe uticaj nove tehnologije na one kojima je dostupna, čime se povećava nejednakost i preoblikuje moć.

Naravno, proteklih četvrt vijeka donijelo je pravu inovaciju, u genskom uređivanju, društvenim mrežama i današnjem talasu vještačke inteligencije, da navedemo samo neke primjere. Ali prečesto se ispostavlja da je digitalna tehnologija profitabilna za srećnu manjinu, a slatko-gorka priča za sve ostale. Od sumnjivih oglasa do digitalne zavisnosti i dezinformacija, previše uglova onlajn ekonomije može djelovati kao digitalna distopija. Logičan slijed uticaja novih tehnologija na ljudsku prirodu u svijetu sa premalo zaštite za očuvanje bliskosti među ljudima.

Evo pet filmova, svaki star više od decenije, koji su na najbolji način projektovali kako će se ljudsko ponašanje, tržišne sile i tehnologija na kraju sudariti.

Minority Report, 2002 (Suvišni izvještaj)

U ovom filmu lik John Anderton, koga tumači Tom Cruise, juri futurističkim Vašingtonom, pored niza bilborda koji mu šapuću reklame u uho. Bilbordi se mijenjaju kako bi odgovarali njegovom profilu, nudeći ponude prilagođene njegovom prethodnom ponašanju. To je pogled u svijet u kojem je anonimnost nestala, a naše ponašanje u javnosti predstavlja tačke podataka u tuđim algoritmima i pronicljivo predviđanje personalizovanog oglašavanja mnogo prije nego što su Google ili Facebook stigli do toga. Danas postoje stvarne verzije te ideje u maloprodaji: signali sa vašeg telefona mogu se koristiti za aktiviranje oglasa i ponuda dok se krećete kroz prostor, pretvarajući šetnju kroz tržni centar u niz marketinških podsticaja.

Ista ta logika gdje je predskazanje moć pokreće i centralnu zamisao filma. Novi svijet u kojem vidovnjak svojim vizijama, pomaže policiji da uhapsi nekoga prije nego što počini zločin. Više od dvije decenije kasnije ne trebaju nam ljudi sa takvim sposobnostima - sada imamo mašine za predviđanje.

Algoritmi mogu poboljšati predviđanja u oblastima od određivanja kazne za prekršaj do kreditnih odluka i medicinskih dijagnoza. Ali kada predviđanje počne da zamjenjuje ljudsku procenu, ulozi se mijenjaju: vrijednost algoritma ne zavisi samo od njegove "preciznosti", već i od pitanja pristrasnosti, odgovornosti, autonomije, privatnosti i toga šta, zapravo, sistem optimizuje.

Her, 2013 (Ona)

 

Ako Suvišni izvejštaj govori o obećanjima i opasnostima predviđanja, film Ona je usmjeren na međudejstvo tehnologije i ljudske ranjivosti. Film Spike Jonze-a je ljubavna priča između Theodorea, kojeg igra Joaquin Phoenix, i Samanthae, njegovog AI operativnog sistema, kome glas daje Scarlett Johansson. Samantha je topla, duhovita i emocionalno usklađena.

Sa porastom generativne vještačke inteligencije, sve više ljudi se okreće AI-ju kao mentoru, partneru i terapeutu, bilo da se tako predstavlja ili ne, transformišući pitanja ljudske povezanosti i wellbeinga. Naravno, mašine ne mogu da osjećaju, ali mogu vrlo lako da budu ogledalo ili, preciznije, da zrcale ljudske emocije. Još uvijek ne znamo koji će biti uticaj četbotova na nas.

Radnja filma se dešavala u Los Anđelesu, u bliskoj budućnosti (čitaj - sada). Theodore se zaljubljuje u operativni sistem - ili barem u njenu inteligenciju, duhovitost i senzualan glas | Warner Bros 

Kada ga gledamo danas, film djeluje kao dokumentarac snimljen nekoliko godina prije nego što je javnost spremna, pri čemu Phoenixova gluma odlično prikazuje i usamljenost i čežnju. Tehnologija ima stvarni potencijal da popuni praznine u ljudskoj povezanosti ali, njeni efekti zavise od dizajna, upotrebe i upravljanja. Kraj filma to jasno naglašava: glavni lik Samantha evoluira izvan Theodoreovog razumjevanja i odlazi, ističući krhkost oslanjanja na mašine ako tražimo bliskost.

WALL-E, 2008, Voli

Ljudi na svemirskom brodu Axiom lebde u stolicama, zalijepljeni za ekrane, nepovezani sa fizičkim svijetom. To je satira potrošačkog društva i ekološkog kolapsa, ali i digitalne zavisnosti. Film u suštini govori o prekomjernoj potrošnji i samozadovoljstvu, o troškovima komfora u dobu izobilja.

Današnje izobilje može se manifestovati kroz stalno uključene feedove, gotovo trenutnu isporuku i dizajn koji stvara navike i eksploatiše ljudsku psihologiju i naše okruženje. Vrijeme koje provodimo pred ekranima naglo je poraslo. Mnoge današnje tehnološke kompanije profitiraju od usluga koje podstiču prekomernu upotrebu, dok korisnici plaćaju zdravljem i pažnjom. Istraživanja sve češće povezuju društvene mreže sa digitalnom zavisnošću i dezinformacijama. To je svijet zapanjujuće sličan Axiomu iz Volija; ekosistem pažnje koji maksimizira angažman.

Gledajući centre sa bazama podataka koji niču širom svijeta i nameću nove zahtijeve našim energetskim mrežama, teško je ne pomisliti na tihe pejzaže uništene Zemlje kakve smo videli u Voliju i na dugoročne troškove nekontrolisane kratkoročne zadovoljštine.

Gattaca, 1997, Gataka

Naravno, postoje i mračnije budućnosti od previše vremena pred ekranima. Prošlog proljeća, naletio sam na naučnika iz jedne kompanije za genetska istraživanja. Zvanično objašnjenje rada na takvim projektima je da ih motiviše mogućnost sprječavanja nekih od najtežih bolesti društva, obećavajući tehnički i etički složen poduhvat.

Uma Thurman i Ethan Hawke upoznali su se na snimanju filma 'Gataka'. Venčali su se godinu dana kasnije i razveli 2005.godine |Depositphotos

Bilo mi je teško da ne pomislim na distopiju prikazanu u filmu Gataka, gde je DNK sudbina. 

Genetski "podobni" stvoreni genetskim inženjeringom, zauzimaju najviše ešalone društva, dok su "nepodobni" ostavljeni po strani. Stvarajući društvo opsednuto redom, koje ljudski život tretira kao problem kontrole kvaliteta, film daje sumornu sliku načina na koji tehnologija može da preoblikuje i učvrsti nejednakost i odnose moći.

Objavljen u vrijeme kada je nejednakost prihoda rasla u velikom dijelu svijeta, film je ponudio jednostavnu pouku: inovacije ne podižu uvijek sve brodove, naročito ako ne postoje jasna ograničenja i zaštitni mehanizmi. Danas je povjerenje u sposobnost institucija da takve mehanizme razviju veoma nisko.

Premijerno prikazan u vrijeme kada je nejednakost rasla u velikom dijelu sveta, film je ponudio jednostavnu pouku: teck inovacije ne doprinosi dobrobiti svih ljudi, a naročito bez mjera zaštite. Danas je povjerenje u sposobnost institucija da razviju sisteme zaštite ljudi od lošeg uticaja novih tehnologija, na jako niskom nivou.

U međuvremenu, tehnologija kakvu je Gataka samo zamišljala sve se više približava stvarnosti, zahvaljujući napretku u biotehnologiji poput CRISPR-a, koji se oslanja na ogromne količine genomskih podataka i računarske modele za uređivanje gena. Ova tehnologija otvara pitanja i zabrinutosti koje tek počinjemo da razumijemo: bezbjednost (neželjeni i nenamjerni efekti), dugoročne rizike, pitanja pristanka i upravljanja. Nejednakost je takođe dio ove priče - kao i kod mnogih drugih tehnologija, gensko uređivanje može dodatno produbiti društvene razlike ako mu pristup ostane ograničen na bogate.

Već sada vidimo novi talas milijardera koji, uz ogromne troškove, jure besmrtnost - uključujući i jedan široko medijski propraćen slučaj trogeneracijske razmjene krvne plazme između tehnološkog preduzetnika, njegovog sina tinejdžera i njegovog oca. Kada nauka napreduje brže od naše sposobnosti da je regulišemo, ko odlučuje dokle idemo? Inovacije koje su zamišljene da osnaže pojedince lako mogu učvrstiti hijerarhije onda kada društvo - možda neminovno - ne uspijeva da održi korak.

The Truman Show, 1998 (Trumanov šou)

Sve više živimo u svijetu pod nadzorom, gdje smo proizvod isto koliko i kupac. Nijedan film se nije pokazao proročanskijim o životu-kao-sadržaju od ostvarenja Trumanov šou, ranog primjera invazivnog nadzora i spektakla.

Glavni lik u filmu - Truman Burbank, koga maestralno glumi Jim Carrey, ne zna da živi u vještačkoj kupoli, glumeći u rijaliti programu koji prate milioni gledalaca. U to vrijeme, film je bio satira o televiziji. Danas služi kao alegorija za društvene mreže, od ekonomije kreatora sadržaja i broja pratilaca do sve invazivnijeg prikupljanja podataka koje se dešava bez obzira na to da li vi mislite da ste pristuni onlajn.

Uloga Trumana Burbanka Jim Carreyu je donela  Zlatni globus za najboljeg glumca u dramskom ostvarenju, 1999.godine | Depositphotos

Od rijaliti serija do rasta ekonomije kreatora sadržaja, obični ljudi danas nastupaju pred publikom, odražavajući Trumanovu sudbinu. Za razliku od Trumana, kreatori se obično sami odlučuju na to. Ali drugi postaju nesvjesni mimovi. Danas je teško izbjeći onlajn prisustvo, bilo kroz društvene mreže ili digitalne sastanke. Biti onlajn, ili jednostavno u javnosti, sve češće pretvara ljude u sporedne likove rijaliti programa u kojima nikada nisu pristali da učestvuju.

Režiser Peter Weir daje The Truman Showu sjaj sitkoma, sa osmjesima na znak i sveprisutnim plasmanom proizvoda. Trumanovo konačno buđenje djeluje poznato, odražavajući trenutke koje su mnogi doživeli onlajn: spoznaju da ne koristite samo platformu, već da platforma koristi vas, pri čemu se svaki vaš potez prati, meri i usmjerava.

Truman na kraju izlazi iz kupole. Za razliku od Trumana, mi ne dobijamo vrata sa natpisom "Exit".

Sljedeći veliki tech film

Usred transformacije čitave ekonomije izazvane vještačkom inteligencijom, sa pitanjima automatizacije i povjerenja sve dublje utkanim u svakodnevni život, podsjećam se mnogo starije priče o tehnologiji: Frankenštajn. Kao i mnoge inovacione priče, ima više tumačenja, uključujući i jednu dobro ocijenjenu verziju koju je Guillermo del Toro snimio prošle godine. Da li je to upozorenje o naučnoj oholosti? Tragedija stvaranja koje postaje destruktivno nakon što je pogrešno shvaćeno? Ili meditacija o nenamernim posljedicama puštanja nečeg moćnog u svijet prije nego što su institucije i društvene norme spremne za to?

Šta će predvideti budući tech film? | Depositphotos

Sastavljeno od ljudskih ostataka, čudovište Victora Frankensteina odražava mnoge današnje tehnologije: sisteme sastavljene od ljudskih podataka i ponašanja, uvedene u složena društvena okruženja i ostavljene da komuniciraju sa svijetom dok mi raspravljamo o tome šta su i šta im treba dozvoliti da rade.

Sada smo u sličnom trenutku. Povjerenje se kruni, informacije su fragmentisane, a algoritmi sve više posreduju u tome kako učimo, raspravljamo i odnosimo se jedni prema drugima. Za dvadeset pet godina, svijet će biti oblikovan manje onim što vještačka intelegencija može da uradi, a više onim što mi odlučimo da uradimo sa njom, uključujući odluke o upravljanju, dizajnu platformi našim navikama i normama koje ljudi postavljaju.

Filmovi koji opstanu iz ove ere biće oni koji će nam pomoći da te izbore jasno sagledamo, prije nego što se njihove posledice neprimetno ukorene u naš svakodnevni život.

(Michael Luca je profesor i direktor Technology and Society Initiative na Johns Hopkins Univerzitetu, Carey Business School)